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利民中学校园网

2019年05月11日 03:24

2014青奥会

    模拟训练是考前大练兵,是中考前的热身训练阶段。运用一些模拟题,模拟考试时间、考场要求、答题方式等,对学生进行应考、应试技巧的训练,培养学生的临场发挥能力和应变能力。

    53、 我心里一直耿耿于怀。

    23.发扬踔厉 “踔”读chuō (意气昂扬,精神奋发)。

    其实,写作,原本就存在着一种驱动力,不管这种动力是来自他人还是自己。有了这种驱动力,写作成为一种自然、真实的表达。鲁迅先生有篇杂文叫《夏三虫》,可以和这道“更具风采”的题目进行有意思地比较。所谓“有意思”,是鲁迅先生写的不是“优中选优”,而是“劣中选优”。文章是这样开头的:“夏天近了,将有三虫:蚤,蚊,蝇。假如有谁提出一个问题,问我三者之中,最爱什么,而且非爱一个不可,又不准像‘青年必读书’那样的缴白卷的。我便只得回答道:跳蚤。”鲁迅先生认为在“三虫”中最爱“跳蚤”,自然是因为“跳蚤的来吮血,虽然可恶,而一声不响地就是一口,何等直截爽快”。鲁迅先生写这篇文章时,并没有哪个给他发出指令性任务,比较“夏三虫”选出“最爱”的任务是他自选的,是他要讽刺和批判当时的一些可恶的无行文人,这就是写作的驱动力。其实,写作总会有驱动力的,不管是考场写作的硬性要求,还是任务指令,抑或是自己写作的冲动。只不过在这种驱动力的作用下,表达出自己的写作水平,出自己的思维能力,体现出自己的思想境界,更接近写作的本义。明白了这一点,接受任务驱动,显现出任务驱动下的写作动力,任务驱动型材料作文的写作也应该不是多么困难的事。

    根据孩子的年龄特点,在低年级,推荐给他们一些民间故事,童话故事,寓言故事等来读;在中高年级,推荐一些儿童文学,杂文随笔,报刊杂志,科幻漫画,历史名著,文学名著,名人传记等不同类型、不同内容的多种书籍来读,并且取消种种人为的限制,允许孩子根据自己的兴趣和需要选择不同种类的书籍,从中汲取自己所需要的营养。

    1.联想记忆法(例子引自百度百科)。

    既然背课文是练习英语口语行之有效的方法,那在背的时候就要特别注意。学语言模仿是关键,所以在背之前要先听,听要听原装正版的录音,当然推荐外籍教师的录音,这样能够学到非常地道的发音。而且要反复听,直到能够模仿得很像为止。这一个阶段是比较枯燥的,但非常有效。

    如果要具体一点地说,我举一个最简单的例子。比如我们平常说“做工作”、“作贡献”,这两个字向来使用非常混乱,这次我们通过一个课题组的研究,做出了一个大致的规范,就是在单用的时候,单用当动词用的时候,我们用“人故”“做”,不管它的宾语是名词还是动词,我们可以说“做工作”,我们也可以说“做研究”,我们可以说“做功课”,也可以说“做贡献”,就是只要能够单用,我们就用“人故”“做”。“人乍”“作”只是在构词的时候使用,比如,它当补语的时候,“看作什么”“用作什么”这个时候都是用“人乍”“作”。第三条就是在一些熟语当中,比如说成语、三字格、四字格这样的一些熟语当中,还有一些固定的双音词当中,我们就尊重传统,传统用什么我们就用什么,这样我们既有了区别,同时也兼顾了历史的传承。我想这样对大家的使用是会有好处的。

    7.第5版461页,“隔三岔五”“隔三差五”,首选“隔三差五”。第6版440页,首选“隔三岔五”。

    闻、问、邀、出(4×2),情、志、事、曲(4×2),乐、涩、烈、止(4×2)。

    ——题记

    36、君生我未生,我生君已老。 君恨我生迟,我恨君生早。 君生我未生,我生君已老。 恨不生同时,日日与君好。 我生君未生,君生我已老。 我离君天涯,君隔我海角。 我生君未生,君生我已老。 化蝶去寻花,夜夜栖芳草。

  学习英语时,老师经常布置的一项作业就是背诵课文。背诵课文有益于英语的学习,可以帮助你记忆单词、培养语感、锻炼口语等等。下面是背诵英语课文时的几点建议。

    1.标识

    可恶,光天化日之下,公然抢走我家的短工,还把我鲁四老爷放在眼里吗?卫老婆子自己主动荐祥林嫂到我们家,又合伙把她劫走,闹得沸反盈天,这不是对鲁家的公然戏弄吗?然而,祥林嫂在丈夫去世后,背着婆婆从家里私自跑出来的,这是礼教所不容许的!婆家抢人,虽然手段粗野,然而,也是理所当然的。

    四、做好易错题整理,不重蹈覆辙。

    写人物,抓特点;描肖像,有重点;记衣着,不一般;言与行,要逼真,有细节,点神态;察心理,见精神。具体事,表特点。

    22.蹉跎岁月

    记得你总是笑我怕黑,记得你总说我胆小,记得你总爱给我买那些会发光的东西。可是那天,那束光突然就灭了,灭得那么突然,让我来不及任何的思考。你出车祸的那天,我蹲在医院的走廊拼命地哭:“你说过要陪我一辈子的,你说过的不离不弃呢,你说过我怕黑你是光。现在你走了,现在没有光了,我的世界都暗了,你要我怎么走下去……”我在后边看着你的病床一点点走向走廊的尽头,视线一点点模糊,泪水终于喷涌而下。妈妈走过来拍拍我的肩膀说:“你哥哥他是天使,他说他要你快乐,你还要笑,知道吗?”“哥哥,有你在,我什么都不怕。”我向窗外的太阳看去。现在想想,你是我的太阳,照亮了我前方的路。

    每次看到新口味,我都会超级激动外加毫不犹豫的把它“请”回家,然后在吃了几口之后,用“乐事公司用外表欺骗忠实消费者”这样没有营养的理由把它“送”出了家门。

    江流天地外,山色有无中。

    5、韦小宝陪康熙摔跤,最后韦小宝成啥了?——太监啊!

    182、理科生要重文,文科生要重理。文要天天看,理要天天练。

    对于不战而降,刘禅宁肯身背骂名而不作任何辩解,是乃“全国为上之策”。刘禅如此舍弃个人名利注重国人利益,是一种怎样的担当……

    窗外那株桃花在一夜之间绽放了。茂密的花瓣远远望去犹如一团粉红的火焰。那株桃树就犹如奥运会上的圣火一般,美丽而庄重。在这个阳光明媚的早晨,桃花悄悄地开放了,为世间增添了一抹美丽,为大自然尽情的释放清香。

    当我们停下时,不代表我们不想前进,当我们停下时,不代表着我们选择了放弃,或许我们在思考,在整理思绪,生活中我们能给予他人什么,又能从中收获到什么?

    【译】樊迟问怎样才是“智”,孔子说:“专心致力于(倡导)人民应该遵从的仁义道德,尊敬鬼神,但要远离它(不可沉迷于靠鬼神求福),就可以算明智了。”又问仁,答:“吃苦在前、享受在后,就算仁了。”

    译文:由于诚恳而明白事理,这叫做天性;由于明白事理而做到诚恳,这是教育的结果。真诚就会明白事理,能够明白事理也就能够做到真诚了。

    幻觉不是你的错,在幻觉中做决定,这就是你的不对了。

    这段文字,最大层次为因果分析。前面为因,因是推理。因分为三层:第一层是一组比喻,以鱼和熊掌作比;第二层是一组对比,由生与死相对;第三层是一组假设,“如使”“使”字可见。最后为果,由“是故”可以得知。这种因果分析,层层推理,丝丝相扣,逻辑性极强,论述推理水到渠成,说理十分自然,没有丝毫勉强,显示很强的论辩色彩。

    学生使用这样的方法,确实对答题有很大的帮助。学生能很快地从文章中找到相关的文句段落,找到人物相关的描写句子,也能答出一些要点。但是,往往不够全面,容易遗漏要点,白白丢了很多分,很是遗憾。有没有一种方法能帮助学生少遗漏要点或不遗漏要点呢?我在教学中采用了这样的办法,感觉效果很是不错。现权且把它叫做“分析人物形象的答题流程”。

    概括起来说,要写好作文要做好以下四点:

    主人公是文学作品的主要人物,即作者所着力刻画的一个或几个在作品中占据主导地位的中心人物。作品的矛盾冲突和故事情节紧紧围绕主人公展开,其他次要人物的出现及其活动,也以主人公及其活动为中心,并对主人公起一定的映衬作用。①第一人称有可能是主人公;②着墨多的人物有可能是主人公;③焦点人物有可能是主人公;④主题思想涉及的人;⑤细节刻画的人物;⑥次要人物衬托的人物。

    耐心寻找规律、选取相应的数学方法是关键。求解物理问题,通常采用的数学方法有:方程法、比例法、数列法、不等式法、函数极值法、微元分析法、图像法和几何法等,在众多数学方法的运用上必须打下扎实的基础。

    高考作文出题,首先在技术上的考量是防止考生宿构,避免考生在考场上默写作文;同时考查学生的临场应变能力、逻辑思维能力与语言组织能力。所以,如果抛开题目、材料与话题自由写作,高考作文不可能得高分。

    3、句式替换:

    18) 小河清澈见底,如同一条透明的蓝绸子,静静地躺在大地的怀抱里。

    【满分佳作】

    杀鸡儆猴:杀鸡给猴子看。比喻用惩罚一个人的办法来警告别的人。

    2、 凯旋而归。

    【开篇联系材料,简洁入题,引出故事。】

    照片内外的故事

    12、宴安鸩毒,不可怀也。《左传?闵公元年》

    这篇文章写得富有诗意和美感。作者从材料的主旨切入,把对生命的思考化为笔端的清泉,汩汩流淌于字里行间。开头采用比兴手法,从自然现象切入,引出生命的重量。紧接着以司马迁的名言论证决定生命重量的因素。文章主体部分则确立三个分论点:“一个人有爱才会有重量”、“一个人有责任才会有重量”、“一个人有追求才会有重量”,并列式展开,分别选取了2013年“感动中国人物”姚厚芝、“挑夫校长”代天久、“断腿舞者”廖智的生动事迹加以论证,素材鲜活,富有说服力和感染力。最后总结全文,并照应开头,从反面论述增加生命重量的必要性,使得结构圆满。全文语言优美,意境深邃,比喻、排比、引用等修辞手法的运用恰到好处,增加了语言的魅力,显示出作者扎实的语文功底。

    54、再冷的石头,坐上三年也会暖。

    互见法:“互见法”是司马迁在《史记》中开创的一种写作方法。即是将一个人的事迹分散在不同的地方,而以其本传为主;或将同一件事分散在不同的地方,而以一个地方的叙述为主。互见法分为人物互见法和事件互见法两种。《史记》特别注意人物形象和事件的统一性,为了既不伤害这种统一性,又能忠于史实,常常把一些不宜在本传写的材料安排到别的篇章中。通过人物和事件的互见法,司马迁使《史记》既有了史学的可信性,又有了文学的可读性。

    “哈哈,怕什么?我长大了也不走啊,我要陪你一辈子,永远也不离开你!我要永远陪在你身边!一辈子也不分开!”我娇嗔地搂着你的脖子。那一刻,你的眼角竟溢出了温热的液体,你笑了,满脸写满了开心。

    14.不足为训

    (2)蟹六跪而二螯

    It was the other you, who had far more sense than expected. 那是另一个你,比预料的要有头脑得多。

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